Смотреть фильмы онлайн — КиноВоля

Дрожь (1982)

Оригинальное название: Tenebre
Известный американский писатель Питер Нил, мастер леденящих душу триллеров, приезжает в Рим с рекламой нового романа. Вскоре в городе начинается эпидемия шокирующих убийств. Странным образом они повторяют сюжет только что написанной книги. Более того, кто-то начинает угрожать и самому писателю, который вынужден начать собственное расследование...



Смотреть онлайн
6.666
7.20
0 0
Дрожь (1982)
многоголосый закадровый
BDRip
1080
Качество: BDRip
Год: 1982
Страна: Италия
Режиссер: Дарио Ардженто
Продюсер: Клаудио Ардженто

Смотреть онлайн Дрожь (1982) в хорошем качестве

  • Онлайн
  • Трейлер
Видеоплейер со встроенной поддержкой видео в HTML5 воспроизводит онлайн фильм: Дрожь (1982), совершенно бесплатно и без регистрации на мобильных телефонах и планшетах под управлением (Android с поддержкой HLS), и на iPhone и iPad под управлением iOS.
Рецензии на фильм: Дрожь (1982)
У каждого свое кино
------
В кругах ценителей фильмов ужасов и психологических триллеров итальянский режиссер и сценарист Дарио Ардженто имеет неоднозначную репутацию. Многие считают его культовым мастером-эстетом, даже иногда называют его “Висконти насилия”. Также имеются те, кто относится к нему равнодушно и с пренебрежением: мол, за живописной картинкой скрывается отсутствие всякого содержания. И, если оглядеть творчество режиссера, можно с уверенностью сказать, что правы обе стороны. Есть у Ардженто совершенные полотна: дьявольски красивая и жуткая “Суспирия”, дебютная “Птица с хрустальным оперением”, где эстетская постановка сотрудничает с хитрым головоломным сюжетом. А есть на редкость проходные работы, такие, как “Инферно” (в русском варианте перевода “Преисподняя”), где режиссер чересчур заигрывается с камерой и монтажным столом, теряя сюжет и зрителей на середине фильма, или более современный “Вам нравится Хичкок?”, во время работы над которым маэстро, очевидно, был озабочен кем угодно, но не оператором и монтажером. Насколько ж разнороден творческий гений Дарио Ардженто! В 1982 году от итальянца не знали, чего и ожидать. Человек, одним лишь дебютом уже переплюнувший многих постановщиков, работавших в жанре джалло годами, продолжал оправдывать возложенные на него надежды, достиг, казалось бы, пика своего таланта в “Кроваво-красном”, вдруг внезапно ударился в мистику в своей легендарной “Суспирии”. И тут вдруг “Инферно”, ограниченный прокат, нелестные отзывы… Не найдя в себе силы закончить трилогию Трех матерей, Ардженто возвращается к своим истокам и снимает джалло “Дрожь”. Центральный персонаж – писатель Питер Нил, до чьего сведения доводят, что за три часа до его прибытия в Рим была убита девушка, во рту которой были найдены страницы его новой книги. И расследование начинается… Первое, на что внимательным зрителям придется обратить внимание, – Ардженто начал заниматься самоцитированием, ибо сюжет подозрительно схож с дебютной “Птицей…»: оба героя прибывают в Италию из США, оба – писатели, обоим по визгливой подружке, наконец, и тому, и другому приходится задержаться в стране. Ардженто будто ностальгирует по своей первой половине семидесятых, где не было разномастной нечисти, где бал правили извращенная психология убийцы и удивительно продуманная игра в кошки-мышки. И “Дрожь” – настоящий китч, ода жанру джалло и, что не очень скромно, своим ранним работам, с которых автор сдувает пыль. Присутствует вся необходимая и любимая режиссером атрибутика: убийца с детской травмой, средней степени положительности главный герой, хичкоковское сексуальное напряжение, игра с подсознанием свидетеля убийства (провалы в памяти), черные перчатки злодея. Дарио Ардженто снимает чистой воды жанровое кино, и, возможно, впервые со времен “Птицы с хрустальным оперением”, раскрывая в финале личность убийцы, насмехается над неподготовленным и окончательно запутавшимся зрителем. Однако, учитывая то, что важную часть в фильмах Ардженто играет видеоряд, или визуальная сторона дела, следует упомянуть, что настоящий ценитель творчества этого итальянца довольно быстро заметит: несмотря на подвижную и нескучную камеру, чего-то здесь не хватает. Вроде бы все есть: и выразительность лиц, и красивые девушки, и погони, и живописные убийства, – что-то все равно не так. Конечно, визуальная сторона не вызывает много нареканий, но зрители помнят план во время диалога двух пианистов из “Кроваво-красного”, помнят одинокую смерть слепого музыканта из “Суспирии”, наконец, помнят битву в галерее из “Птицы с хрустальным оперением”. “Дрожь” ничего подобного предложить не может. Здесь камера пусть и не скучно, но мерно гуляет от сцены к сцене. Да, фильм не лишен атмосферы, она есть и достигает пика в последние минуты фильма, но красивым его не назовешь даже с натяжкой (разве что покоряет даже чересчур обворожительная Ания Пьерони). Фильм – неосознанный плевок в лицо тех, кто считает Ардженто создателем красивых, но пустых картинок, – картинок-то раз-два, а вот содержанию в фильме “Дрожь” отведена центральная роль. Было бы лицемерием обсуждать видеоряд фильма о маньяке, не упомянув об убийствах. Любителям красивых и загадочно скрытых сцен такого характера здесь делать нечего, охочим до расчлененки тоже, но вот эстетствующим бездарям есть, на что посмотреть: во время сцены отрубания руки невольно вспоминаешь Софи Фаталь из “Убить Билла” (еще один жанровый режиссер Тарантино тоже любит цитровать). И от визуального ряда мы переходим к звуковому: что правда, то правда – завораживающей музыкальной темы у фильма нет, и это заметит любой, кто видел хотя бы пару-тройку предыдущих работ Ардженто. Тем не менее, картина выигрышна – режиссер и сценарист полностью реабилитировался после невнятного и безыдейного “Инферно”. Нет сомнений, общее впечатление у большинства зрителей останется исключительно положительным: никакого авангарда, славные и лучшие традиции жанра джалло, умещенные в полтора часа экранного времени. Очевидно, у режиссера не получилось никого испугать своим предыдущим фильмом, поэтому он вернулся к тому, что не просто умеет, а делает чуть ли не лучше всех остальных – игра со зрителем посредством провоцирования его на бесконечные подозрения и догадки. Да, самоцитирование, а кто-то даже скажет, что самолюбование, но, между тем, очередное доказательство того, что джалло – жанр, в котором Дарио Ардженто практически нет равных.
Прокомментировать
Введите код с картинки:*
Кликните на изображение чтобы обновить код, если он неразборчив